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工匠·思想著的建筑師——訪青年建筑師楊瑛博士
http://news.aaart.com.cn   2008-4-17 12:08:08  屈湘玲  《中外建筑》

    中國建筑藝術網訊: 工匠·思想著的建筑師
——訪青年建筑師楊瑛博士
Craftsman,a Thinking Architect
An Interview with Distinguished Youth Architect,Doctor YANG Ying
本刊記者:屈湘玲
  在風風火火的湖南建筑設計市場,他的名字曾無數次被同行提起;在新銳建筑師層出不窮的本土建筑設計領域,他的作品不斷地出現在許多重要的城市;在湖南省各大重點項目招評標會議上,他的身影經常會忙碌而匆忙地出現。他,就是湖南省建筑師學會理事長、湖南省建筑設計院總建筑師楊瑛博士。
  初次見楊瑛,是在2003年冬季的北京,當時他在清華大學拜訪幾位老師,之后,我和同事也就是在清華大學旁邊的一個火鍋店與他相約交流。他很健談,很幽默也很風趣。再后來,在相關的會議上也見過他幾次,但總是匆匆又匆匆,每次均不過短短的幾分鐘,很多次想要采訪他,總因各種各樣的原因而未能如愿。時光轉瞬即逝,一晃五年過去。適逢楊瑛的設計草圖集《心象》即將出版,在長沙,在他的辦公室,楊瑛,接受了本刊記者的專訪。
  本刊記者:業內很多人都知道您的草圖功底比較深厚,速寫方面連專業的美術人員都贊賞有加,請問您是怎么做到這點的?
  楊瑛:我們這一代建筑師也許是秉承和受惠了20世紀80年代的建筑教育,也許是汲取了前蘇聯時代教育模式的甘露,無論世事更替,各種設計工具與電腦網絡盡顯神通,可是我依然是特立獨行,無法割舍對草圖的珍愛,這仿佛與歲月的蹉跎、時光的流逝沒有太大的關系。雖然,不敢說有某種道德擔當,但至少可以說在心底深處潛藏著某種與生俱來的人文情懷。應該說,無論情懷也好,情感也罷,都與記憶有關。
  我覺得要做到這點,首先應該是興趣的培養,興趣對于建筑創作來說就是一種解放力。創造力的自由釋放即擺脫束縛,獲得身心的自由、審美的自由。自由則自在、自在則自為、自為則無不為。
  其次便是建筑師直覺的培養與釋放。建筑師通過想象的努力而把自己置于對象之內,使自己與對象和對象中獨特的,無法言說的東西相交融。這是一種本能的結合,一種生命力的結合,即一種中國式的語境狀態——天人合一。
  再者,成就建筑師草圖之力當屬想象力了。它把建筑師與設計對象以及相關的因素內在地聯結在一起,構成一個完整的知覺形象。也就是說,正是想象力才把感覺和記憶上分散的印象結合成一個世界上有格局和有秩序的形象。
  最后當是勤于訓練了。這是一個日積月累的理性修為過程,需要恒心、耐心和決心,貴在用筆,成在用心。持之以恒,方可悟其精妙,領其方略,得其神韻。
  本刊記者:現代人為省時省力,以電腦繪圖代替手繪草圖,但是您還一直執著地堅持,請談談手繪草圖與電腦繪圖的優劣勢。另外,在現代高科技時代,如何很好地將二者結合?
  楊瑛:在我的成長過程中,接受建筑啟蒙教育的時候,先生們曾教給我們許多設計的方法,教給我們許多的表現技巧,而這其中真正讓我受益至今的是草圖能力的開啟。我個人認為,草圖對于建筑師設計意圖的表達是一種最便捷的方式。熟練和高超的草圖技能可以讓建筑師將建筑空間意向、形體關系、環境與交通關系等要素,迅速而準確地表達出來,傳遞給需要述說的對象,通過圖解的方式來化解過多語言交流的壓力。現實和經驗告訴我們,兩者并用,方可成其大器。而其中作為建筑師自身的看家之本,作為建筑師創作的先導,我覺得草圖能力尤顯重要,這是無需宏論的自然之道,先者為上嘛!
  草圖是一種高效率的藝術,能讓我們的設計少走許多彎路,草圖也是一種創造性的認知。我們并不排斥電腦,它是一種有效的制圖工具,電腦創造的是嚴謹、逼真、實景般圖象,草圖藝術捕捉到的是建筑師的直覺意象、是靈性的產物。當然,電腦在非常復雜的空間處理和極端不規則形體的處理上,以及在工程精準度和減少重復工作量等方面存在著人工無可比擬的優越性。正因為如此,電腦正在毫無阻擋地填塞著我們的思想,麻木著我們的手腳,大有代替人腦之勢。這是時代的發展所趨,但如果因此而拋棄簡明快捷、行之有效的傳統設計方法與工作手段,將靈光閃爍、變而無居的創作靈性和智慧全然依托于電腦,那豈不是本未倒置、緣木求魚嗎?
  本刊記者:丹麥建筑大師伍重設計的悉尼歌劇院,當初就是用草圖表達的創意,寥寥的數筆生動而概括,經過數十年的風雨洗滌,已經成為悉尼海邊亮麗的風景,且成為建筑中的不朽之作,其國家之瑰寶。可否談談您一個代表性的作品,從最初的構想到建成的過程?
  楊瑛:草圖確實可以讓創造性意象在狂想與異想天開中迸發,在冷靜思考中成熟。手繪出的草圖是創作思維的外在表現。寓情于筆,筆可以思考,就像馬拉多那的腳可思考足球一樣。在我本人的設計工作當中,很多建筑方案的創意產生于沉思與草圖設計之中,我不敢想象如果我離開草圖手繪離開冷靜沉思還能用別的方式產生什么好的設計。我已經很習慣了,盡管我不排斥其它的方法和工具,這當然是純然的工匠型設計方式,是個人的思維習慣而已。我也很難想象,不會利用草圖設計構思的建筑師會成為很好的藝術家。電腦時代的到來,自然是革命性的,當另當別論。我其中的一個作品中南大學藝術樓可以說是純然工匠式工作方式的產物,這里可以展示一部分工作過程草圖。
  本刊記者:有人說,一個手繪表現力強的建筑師會影響他周邊的一群設計人員,這是整體性的創造能力和控制能力。請問您在這方面是否也在做著積極的努力?又是怎么做的?
  楊瑛:一般說來,建筑師大都自覺或不自覺地在某種程度上自認為擔當著預言家的角色,建筑設計不是在解釋什么,而是在想象或預示未來是什么,這當然是個十分誘人的令人神往的觀念。然而,建筑設計除了感性與詩意以外,更多的是需要理性與知性維系,需要的是建筑師的整體把握力與控制力,而草圖能力的提升則是形成這種整體能力不可或缺的積極力量。
  建筑師獲得好的草圖能力只是一種創造過程中的有效手段,而非設計的結果。換而言之,就是說獲得好的草圖能力是為了獲取更強的整體的創造力,這需要一個長期的綜合性培訓和自我修煉過程——一種創造性的反思歷程。我現在成立了一個工作室,這個團隊里有成員十來個人,我會經常要求他們多畫草圖,另外本人即將出版一本關于草圖的書,希望喚起建筑師同仁對傳統工作方法的一些記憶與興趣。
  本刊記者:蓋里向來以大膽、前衛著稱,其反叛的設計風格顛覆了全部經典建筑美學原則,他主要采用拼貼、混雜等多種手段釋放被束縛的想象力,請從建筑美學入手,談談您對蓋里的認識?
  楊瑛:建筑學是一個涵蓋面非常廣闊的學科領域,每位建筑師對設計對象的認識都因其知識背景、思考方式、觀察角度、工作方式等的不同而有不同的結論,這也是我們的世界存在豐富多彩的建筑現象的原因之一。蓋里是一位有著非常獨特個性的建筑師,他的作品也是一種獨特的建筑現象。
  本刊記者:最后我們想請您談談,您作為湖南本土的建筑師,又是湖南省建筑師學會的理事長,湖南省建筑設計行業今后會如何發展?您有何期望?
  楊瑛:在建筑設計業飛速發展的今天,湖南設計行業的發展前景如何,是一個仁者見仁、智者見智的問題。但湖南的建筑師團體,建筑設計行業要想在全國占有一席之地,那么有一點是可以肯定的,那就是在保證技術先進性的同時,必須創造出湖南建筑的獨特個性,保持和發揮地域文化的獨特魅力。地方性的才是世界的。其次,就是要保持一定的批判精神,保持一定的反思力與清晰精明的思想,對各類文化、技術、經濟、政治的問題進行整合與重構,創造出有長久生命力的建筑,這自然是非常理想的狀態,是建筑師的一種集體訴求。期望我們的建筑設計行業能像文化產業一樣出現“建筑湘軍”。
  楊瑛在他的建筑設計草圖集《心象》中寫道:草圖的意義潛存于建筑師臆想的猶豫之中;潛存于凝思的徘徊之中;潛存于那時而快捷、時而遲緩、時而清晰、時而混亂的筆觸之中。那是一種洗滌,那是一種脫殼前的生命吶喊!或許,誰也無法看懂那一團團黑塊,那一組組混亂不堪的線團,可就是在這些亂七八槽的涂抹中預示了一個充滿力量、充滿靈性之物的誕生!也許,這就是草圖真正的魅力所在吧。
  掩卷之際,他的恣意狂草,他的信手掂來,他的隨意涂鴉,均緩緩地在其指尖流動。在本文即將結束時,欣聞楊瑛被評為“全國建設系統勞動模范”,因此,我們有理由相信:作為湖南省建筑師學會的領頭人,合著這個城市的節拍,他與同行們一定會為城市的美好齊奏更加激昂振奮的交響樂!
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